《无家别》杜甫唐诗注释翻译赏析-ag8亚洲国际集团

《无家别》杜甫唐诗注释翻译赏析

​

无家别

[唐] 杜甫

孤寂天宝后，园庐但蒿藜。

我里百余家，世乱各东西。

存者无音讯，死者为尘泥。

贱子因阵败，归来寻旧蹊。

久行见空巷，日瘦气惨凄。

但对狐与狸，竖毛怒我啼。

邻居何一切，一二老寡妻。

宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。

方春独荷锄，日暮还灌畦。

县吏知我至，召令习鼓鞞。

虽从本州役，内顾无所携。

近行止一身，远去终转迷。

家园既荡尽，远近理亦齐。

永痛长病母，五年委沟溪。

生我不得力，终身两酸嘶。

人生无家别，何认为蒸黎。

著作注释
⑴天宝后：指安史之乱以后。开篇是以追叙写起，追溯无家的原因，引出下文。庐：即居住的房屋。但，只要，极为归纳也极为沉痛地传达出安禄山乱后的悲惨现象：什么都没有，唯有一片蒿藜（也便是野草）。

⑵贱子：这位无家者的自谓。阵败：指邺城之败。

⑶日瘦：日光淡薄，杜甫的自创语。

⑷怒我啼：对我发怒且啼叫。写乡村的久已荒芜，野兽猖獗出没。

⑸“安辞”句：以“宿鸟”自比，言人皆恋故乡，所以即便是困守穷栖，依旧在所不辞。

⑹“召令”句：是说他又要被征去打仗。鞞（pí），古同“鼙”，鼓名。

⑺携：即离。无所携，是说家里没有能够离别的人。

⑻“近行”二句：是以能够执役于本州而自幸。终转迷：毕竟是出路迷茫，生死凶吉难料。

⑼齐：齐同。这两句更进一层，是自伤语。是说家园现已一无一切，在本州从戎和在外县从戎都是相同。

⑽从天宝十四年安禄山作乱到这一年正是五年。委沟溪：指母亲葬在山沟里。

⑾两酸嘶：是说母子两个人都饮恨。酸嘶，失声痛哭。

⑿蒸黎：指劳动公民。蒸，众。黎，黑。

著作译文
天宝以后，农村孤寂荒芜，家园里只剩下蒿草蒺藜。

我的乡里百余户人家，因世道乱离都各奔东西。

活着的没有音讯，死了的已化为尘土。

因为邺城兵败，我回来寻找家园的旧路。

在村里走了很久只见空巷，日色无光，一片惨淡凄惨的现象。

只能面对着一只只竖起毛来向我怒号的野鼠狐狸。

邻居还剩些什么人呢？只要一两个老寡妇。

宿鸟总是眷恋着本枝，我也同样眷恋故乡，哪能辞乡而去，且在此地栖宿。

合理春季，我扛起锄头下田，到了天晚还忙着浇田。

县吏知道我回来了，又征召我去练习军中的骑鼓。

虽然在本州执役，家里也没什么可带。

近处去，我只要空身一人；远处去毕竟也会迷失。

家园既已一片空荡，远近对我来说都是相同。

永久伤痛我常年生病的母亲，死了五年也没有好好埋葬。

她生了我，却得不到我的服侍，母子二人终身忍受辛酸。

人活在世上却无家可别，这老百姓可怎么当？

创作背景
此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）春。唐玄宗天宝十四载（755年）安史之乱爆发。乾元二年三月，唐朝六十万大军败于邺城，国家形势十分危殆。为了迅速弥补军力，统治者实行了无限制、无章法、惨无人道的拉夫政策。杜甫亲眼目睹了这些现象，怀着矛盾、痛苦的心境，写成“三吏三别”六首诗作。这次战争，与天宝年间的穷兵黩武有所不同，它是一种救亡图存的努力。所以，杜甫一面深化揭穿兵役的黑暗，批判“六合终无情”，一面又不得不支持这种兵役；他既同情公民的痛苦，又不得不含泪安慰、劝勉那些未成丁的“中男”走上前哨。这首《无家别》是“三别”的第三篇。

著作鉴赏
《无家别》叙事诗的“叙述人”不是作者，而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去从戎的单身汉，既无人为他送别，又无人能够离别，但是在踏上征途之际，仍然情不自禁地喃喃自语，仿佛是对老天爷倾诉他无家可别的沉痛。

从最初至“一二老寡妻”共十四句，总写乱后回乡所见，而以“贱子因阵败，归来寻旧蹊”两句插在中心，将这一大段隔成两个小段。前一小段，以追叙发端，写那个自称“贱子”的武士回乡之后，看见自己的家园改头换面，一片荒芜，于是抚今忆昔，归纳地倾诉了家园的今昔改变。“孤寂天宝后，园庐但蒿藜”，这两句正面写今，但背面已藏着昔。“天宝后”如此，那么就会想到天宝前的状况。于是天然地引出下两句。那时候“我里百余家”，应是园庐相望，鸡犬相闻，当然并不孤寂：“天宝后”则遭受世乱，居人各自东西，园庐旷费，蒿藜（野草）丛生，天然就孤寂了。一起头就用“孤寂”二字，渲染满目惨淡的现象，体现出主人公触目伤怀的悲惨心境，为全诗定了基调。“世乱”二字与“天宝后”呼应，写出了今昔改变的原因，也点明了“无家”可“别”的本源。“存者无音讯，死者为尘泥”两句，紧承“世乱各东西”而来，如闻“我”的叹气之声，激烈地体现了主人公的悲悲伤情。

前一小段归纳全貌，后一小段则描绘细节，而以“贱子因阵败，归来寻旧蹊”承前启后，作为过渡。“寻”字刻画入微，“旧”字含意深广。家园的“旧蹊”走过千百趟，闭着眼都不会迷路，现在却要“寻”，见得已非旧时面貌，早被蒿藜淹没了。“旧”字追昔，应“我里百余家”：“寻”字抚今，应“园庐但蒿藜”。“久行见空巷，日瘦气惨凄。但对狐与狸，竖毛怒我啼。邻居何一切，一二老寡妻”，写“贱子”由接近村庄到进入村巷，访问邻居。“久行”承“寻旧蹊”来，传“寻”字之神。间隔不远而需久行，见得旧蹊极难辨认，寻来寻去，绕了许多弯路。“空巷”言其无人，应“世乱各东西”。“日瘦气惨凄”一句，用拟人化方法融景入情，烘托出主人公“见空巷”时的凄惨心境。“但对狐与狸”的“但”字，与前面的“空”字照应。当年“百余家”聚居，村巷中人来人往，笑语喧阗；现在却只与狐狸相对。而那些“狐与狸”竟反客为主，一见“我”就脊毛直竖，冲着“我”怒叫，好像责怪“我”不应闯入它们的家园。遍访邻居，发现只要“一二老寡妻”还活着！见到她们，天然有许多话要问要说，但杜甫却把这些全省掉了，给读者留下了奔驰想象的空间。而当读到后边的“永痛长病母，五年委沟溪”时，就不难想见与“老寡妻”问答的内容和互相激动的表情。

“宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。方春独荷锄，日暮还灌畦。”这四句在结构上自成一段，写主人公回乡后的日子。前两句，以宿鸟为喻，体现了眷恋乡土的爱情。后两句，写主人公怀着沉痛的爱情又开端了披星戴月的辛勤劳动，希望能在家园活下去，不论多么贫穷和孤独！

最终一段，写无家而又别离。“县吏知我至，召令习鼓鞞”，波涛忽起。以下六句，层层转机。“虽从本州役，内顾无所携”，这是榜首层转机；上句自幸，下句自伤。这次虽然在本州执役，但内顾一无一切，既无人为“我”送行，又无东西可带着，怎能不令“我”悲伤！“近行止一身，远去终转迷”，这是第二层转机。“近行”孑然一身，已令人伤感；但既然从戎，将来终归要远去前哨的，真是出路迷茫，不知道葬身何处！“家园既荡尽，远近理亦齐”，这是第三层转机。回头一想，家园现已荡然一空，“近行”“远去”，没有什么不同。六句诗波澜起伏，层层深化，细致入微地描绘了主人公听到召令之后的心思改变。如刘辰翁所说：“写至此，能够泣鬼神矣！”（见杨伦《杜诗镜铨》引）沈德潜在讲到杜甫“独开生面”的体现方法时指出：“又有透过一层法。如《无家别》篇中云：‘县吏知我至，召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征，极不堪事也；然明说不堪，其味便浅。此云‘家园既荡尽，远近理亦齐’，转作旷达，弥见沉痛矣。”“永痛长病母，五年委沟溪。生我不得力，终身两酸嘶。”尽管强作豁达，自宽自解，而最沉痛的事总算涌上心头：前次应征之前就已长期卧病的老娘在“我”五年从军期间死去了！死后又得不到“我”的埋葬，以致委骨沟溪！这使“我”一辈子都难过。这几句，极写母亡之痛、家破之惨。于是紧扣题目，以反诘语作结：“人生无家别，何认为蒸黎！”

诗题“无家别”，榜首大段写乱后回乡所见，以主人公行近村庄、进入村巷划分层次，由远及近，有条不紊。远景只归纳全貌，近景则描绘细节。第三大段写主人公心思活动，又分几层转机，愈转愈深，刻画入微。层次明晰，结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言，写赋有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”“但对狐与狸”，归纳性更强。“蒿藜”“狐狸”，在这里是赋有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里，狐狸也不敢横冲直撞。“园庐但蒿藜”“但对狐与狸”，只是十个字，就把人烟灭绝、田庐旷费的惨象活画了出来。其他如“邻居何一切？一二老寡妻”，也是赋有特征性的。正因为是“老寡妻”，所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的，假如不是事前逃走，就必定被官府抓走。诗中的主人公便是刚一回村，就又被抓走了的。

诗用榜首人称，让主人公直接出面，对读者倾诉他的所见、所遇、所感，因此不只经过人物的片面抒情体现了人物的心思状态，而且经过环境描绘也反映了人物的思想爱情。几年前被官府抓去从戎的“我”九死一生，十分困难回到故乡，满认为能够和骨肉邻里相聚了；但是适得其反，看见的是一片“蒿藜”，走进的是一条“空巷”，遇到的是竖毛怒叫的狐狸，真是满目凄凉，百感交集！于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦，由于自己心境悲惨，因此看见日光黯淡，现象凄惨。正因为情景交融，人物塑造与环境描绘结合，所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象，反映出当时战区公民的共同遭受，对统治者的残酷、腐朽，进行了有力的抨击。