夜思 作者：李白-ag8亚洲国际集团

夜思 作者：李白

【原文】

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

【直译】

明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。

我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，忍不住垂头深思，想起远方的家园。

【韵译】

洁白月光洒满床，恰似模糊一片霜。

仰首只见月一轮，垂头教人倍思乡。

【注释】

⑴静夜思：静静的夜里，发生的思绪 。

⑵床：今传五种说法。

⑶疑：好像。

⑷举头：昂首。

一指井台。现已有学者撰文考证过。我国教育家协会理事程实将考证结果写成论文宣布在刊物上，还和好友创作了《诗目的》。

二指井栏。从考古发现来看，我国最早的水井是木结构水井。古代井栏稀有米高，成方框形围住井口，防止人跌入井内，这方框形既像四堵墙，又像古代的床。因而古代井栏又名银床，说明井和床有联系，其联系的发生则是因为两者在形状上的相似和功能上的类同。古代井栏专门有一个字来指称，即“韩”字。《说文》释“韩”为“井垣也”，即井墙之意。

三“床”即“窗”的通假字。本诗中的‘床’字，是争论和贰言的焦点。我们能够做一下根本推理。本诗的写作布景是在一个明月夜，很或许是月圆前后，作者由看到月光，再看到明月，又引起思乡之情。

既然作者昂首看到了明月，那么作者不或许身处室内，在室内随便一昂首，是看不到月亮的。因而我们断定，‘床’是室外的一件物什，至于详细是什么，很难考证。从意义上讲，‘床’或许与‘窗’通假，并且在窗户前面是或许看到月亮的。但是，参照宋代版本，‘举头望山月’，便可证明作者所言乃是室外的月亮。从时刻上讲，宋代版本比明代版本在对作者原意的忠诚度上，愈加可靠。

四取转义，即坐卧的用具，《诗经·小雅·斯干》有“载寐之牀”，《易·剥牀·王犊注》亦有“在下而安者也。”之说，讲得便是卧具。

五马未都等以为，床应解释为胡床。胡床，亦称“交床”、“交椅”、“绳床”。古时一种能够折叠的简便坐具，马扎功能相似小板凳，但人所坐的面非木板，而是可卷折的布或相似物，两边腿可合起来。现代人常为古代文献中或诗词中的“胡床”或“床”所误。至迟在唐时，“床”仍然是“胡床”(即马扎，一种坐具)。

【创作布景】

李白《静夜思》一诗的写作时刻是公元726年(唐玄宗开元之治十四年)旧历九月十五日左右。李白时年26岁，写作地点在其时扬州旅舍。其《秋夕旅怀》诗当为《静夜思》的续篇，亦一起同地所作。李白在一个月明星稀的夜晚，诗人抬望天空一轮皓月，思乡之情情不自禁，写下了这首传诵千古、中外皆知的名诗《静夜思》。

【赏析】

这是写远客思乡之情的诗，诗以了解如话的语言雕琢出明静迷人的秋夜的意境。它不寻求幻想的新颖独特，也摒弃了辞藻的精工华美；它以新鲜朴素的笔触，抒写了丰厚深曲的内容。境是境，情是情，那么逼真，那么动人，百闻不厌，耐人寻绎。无怪乎有人赞它是“妙绝古今”。

【鉴赏】

这首诗写的是在寂静的月夜怀念家园的感触。

诗的前两句，是写诗人在作客异乡的特定环境中一刹那间所发生的幻觉。一个独处异乡的人，白天奔波忙碌，倒还能减弱离愁，但是一到夜深人静的时分，心头就难免泛起阵阵怀念故土的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照耀在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既描述了月光的洁白，又表达了季节的冰冷，还烘托出诗人飘流异乡的孤寂凄凉之情。

诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此时他的故土也正处在这轮明月的照耀下。所以天然引出了“垂头思故土”的结句。“垂头”这一动作描画出诗人彻底处于深思之中。而“思”字又给读者留下丰厚的幻想：那家园的父老兄弟、亲朋好友，那家园的一山一水、一草一木，那逝去的岁月与往事……无不在怀念之中。一个“思”字所包容的内容实在太丰厚了。

明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”(《诗薮·内编》卷六)王世懋以为：“(绝句)盛唐惟青莲(李白)、龙标(王昌龄)二家诣极。李更天然，故居王上。”(《艺圃撷馀》)怎样才算“天然”，才是“无意于工而无不工”呢?这首《静夜思》便是个样榜。所以胡氏特别把它提出来，说是“妙绝古今”。

这首小诗，既没有独特新颖的幻想，更没有精工华美的辞藻;它仅仅用叙说的语气，写远客思乡之情，但是它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。

一个作客异乡的人，大约都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时分，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜;何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜!

月白霜清，是清秋夜景;以霜色描述月光，也是古典诗歌中所常常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。但是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙说，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所发生的幻觉。为什么会有这样的幻觉呢?不难幻想，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时院子是寂寥的，透过窗户的洁白月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人模糊地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;但是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他昂首一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净!这时，他彻底清醒了。

秋月是分外光亮的，但是它又是清冷的。对孤身远客来说，最简单触动旅思秋怀，使人感到客况惨淡，岁月易逝。凝望着月亮，也最简单使人发生遐想，想到故土的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，彻底浸入于深思之中。

从“疑”到“举头”，从“举头”到“垂头”，形象地提醒了诗人心里活动，明显地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。

短短四句诗，写得新鲜朴素，了解如话。它的内容是单纯的，但一起却又是丰厚的。它是简单了解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他现已说出来的要多得多。它的构思是详尽而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这儿，读者不难领会到李白绝句的“天然”、“无意于工而无不工”的妙境。